| SPECYFICATION |
|
I. Sposób przygotowywania i dostarczania materiałów. 1. Materiały cyfrowe należy umieścić na naszym serwerze FTP (w osobnym folderze podpisanym nazwą Klienta) lub ewentualnie wysłać pocztą e-mail. Istnieje także możliwość dostarczenia materiału na najpopularniejszych nośnikach danych cyfrowych formatowanych na systemach PC (CD-ROM lub DVD). 2. Do materiałów należy dołączyć spis zawartości i/lub makiety (wydruki czarno-białe lub kolorowe w przypadku materiałów dostarczanych osobiście) lub pliki podglądowe w formacie .jpg lub .pdf. 3. Specyfikacja przygotowania materiałów do wykonania projektu od podstaw: 3.1. Teksty oraz treści, które mają być umieszczone w projekcie, należy zapisać w dokumencie tekstowym w formacie RTF lub DOC. 3.2. Wykresy, rysunki w programie Microsoft EXEL (rozszerzenie .XLS) z całym arkuszem kalkulacyjnym. 3.3. Wszystkie dodatkowe materiały typu wykresy, loga, zdjęcia powinny być dostarczone w osobnym plikach, nie włączone do tekstu! 3.4. Logo w wersji wektorowej (.ai, .cdr, .eps, .pdf) lub bitmapowej w rozdzielczości 300 dpi w skali 1:1 (rozmiar rzeczywisty) w CMYK (.psd, .tif). 3.5. Zdjęcia, mapki, loga - w skali 1:1 (rozmiar rzeczywisty) w rozdzielczości 300 dpi, w CMYK (.psd, .tif). 3.6. Przygotowanie zdjęć: 3.6.1. Pliki .jpg są najczęściej spotykane, ponieważ zajmują najmniej miejsca. Niestety upraszczają one kolory i pomniejszają rozdzielczość. Spotyka się je najczęściej w internecie gdzie ich podstawową rozdzielczością jest 72 dpi, a do druku powinno być 300 dpi. Prosimy zwrócić więc uwagę na to skąd pochodzą materiały i pamiętać, że to co wygląda dobrze na monitorze nie zawsze tak będzie wyglądało po wydrukowaniu. Zdjęcia z internetu nie nadają się więc do profesjonalnego druku! 3.6.2. Inną metodą pozyskania zdjęcia do reklamy jest skanowanie. Należy pamiętać, że jeżeli zdjęcie jest skanowane w rozdzielczości 300 pp,i to nie można go potem sztucznie powiększać w programie do składu, bo utracona zostanie podstawowa ostrość, a zdjęcie będzie rozmyte. 3.6.3. Można wykorzystywać zdjęcia z aparatów cyfrowych lub kamer. Dobrze zapisane w dużej rozdzielczości są wystarczające pod potrzeby druku. 4. Gotowy projekt powinien być przygotowany w postaci plików: ADOBE INDESIGN (INDD) - zalecany z dokumentu koniecznie należy utworzyć Pakiet (wystarczy wejść do menu Plik i wybrać opcję Pakiet) gromadzący do jednego katalogu: • pliki użyte w pracy (tzw. łącza do zdjęć np. w photoshopie, elementy graficzne w adobe illustratorze itp.) • pliki czcionek (proszę zaznaczyć w tym celu odpowiednią opcję) CORELDRAW (CDR) • fonty zamienione na krzywe (jeśli nie trzeba modyfikować treści), należy wówczas dołączyć użyte w projekcie fonty • fonty nie zamienione na krzywe (jeśli trzeba modyfikować treści) ADOBE ILLUSTRATOR (EPS, AI, PDF) • fonty zamienione na krzywe (jeśli nie trzeba zmodyfikować treści), należy wówczas dołączyć użyte w projekcie fonty • fonty nie zamienione na krzywe (jeśli trzeba zmodyfikować treści) • do dokumentu należy dołączyć zlinkowane elementy ADOBE PHOTOSHOP (PSD, EPS, TIF) - nie polecany ze względu na problemy z jakością tekstów, edycją itp. • rozdzielczość 300 dpi przy skali 1:1 (w rozmiarze rzeczywistym) • model koloru CMYK • do dokumentu należy dołączyć użyte fonty ADOBE ACROBAT (PDF) - zalecany dla prac zamkniętych (nie wymagających edycji) • pliki kompozytowe • Press Quality (jakość drukarska/produkcyjna) • fonty zamienione na krzywe (jeśli nie trzeba modyfikować treści), należy wówczas dołączyć użyte w projekcie fonty • fonty niezamienione na krzywe (jeśli trzeba modyfikować treści) Prace w formatach z pakietów biurowych możemy użyć jedynie jako materiał do przygotowania właściwego projektu zgodnego
ze specyfiką druku offsetowego.
5. Projekt od początku powinien być wykonywany z użyciem przestrzeni kolorystycznej CMYK. Wiele programów do składu oferuje wybór palety barw odpowiedniej do danego trybu pracy. Należy pamiętać, że przestrzenie barw poszczególnych trybów nie pokrywają się w pełni. Jeśli konwersji kolorów dokonamy w późnym etapie projektowania lub na jego końcu, może się okazać, że końcowy efekt jest dla nas niezadowalający. Tak czy owak konwersja z trybu RGB, obowiązującego w monitorach komputerowych, aparatach cyfrowych, telewizorach na CMYK jest konieczna jeśli chcemy wydrukować projekt. Zmiana trybu RGB na CMYK może zaowocować komunikatem "alarm przestrzeni barwnych", który oznacza, że mamy do czynienia z sytuacją gdy brak precyzyjnego odpowiednika dla jakiegoś koloru RGB w trybie CMYK. Często bywa tak, że zdjęciom zmiana trybu graficznego "nie szkodzi", różnice nie są duże. Aby uniknąć kolorystycznych wpadek i niespodzianek, warto zaopatrzyć się we wzornik kolorów CMYK (Process Colors Guide), w którym zobaczymy jak zmiana poszczególnych proporcji farby wpływa na uzyskany w druku kolor. Projekty z użyciem przestrzeni kolorystycznej innej niż CMYK (np. spot), powinny być stosowane po wcześniejszym uzgodnieniu z Drukarnią. 6. Nazewnictwo plików. Wszystkie pliki dostarczane do drukarni powinny być nazywane wg następującego schematu: XXX_YYY_A.ROZ gdzie: XXX - nazwę klienta (np. MJDRUK), YYY - nazwę wyrobu (np. TECZKA), A - wersja pliku (kolejne poprawione wersje powinny być oznaczane jako b, c… itd.), ROZ - rozszerzenie pliku. (np. prn), II. Układ graficzny.
1. Wszystkie elementy spadowe na stronie powinny wychodzić min. 2 mm poza linie cięcia. Z uwagi na możliwość powtarzania na stronach parzystych i nieparzystych, spady powinny występować z wszystkich stron. 2. Ważne elementy tekstowe lub graficzne nie powinny znajdować się w odległości mniejszej niż 5 mm od linii cięcia (krawędzi użytku). 3. W przypadku broszur klejonych należy pamiętać o tym, że 2 i 3 strona okładki oraz każda strona wkładu będą miały zaklejone15 mm od strony grzbietu przez klejenie boczne. Nie należy umieszczać w ww. obszarze żadnych elementów. 4. W przypadku maszynowego klejenia w grzbiecie minimalna odległość tekstu i innych elementów graficznych od grzbietu powinna wynosić 15 mm. 5. Kolumny przygotowane dla broszur klejonych powinny mieć spad 3 mm na frez od strony grzbietowej. 6. W przypadku rozkładówek należy tworzyć oddzielnie pliki dla lewej i prawej strony. 7. Należy unikać umieszczania jednej ilustracji na sąsiednich stronach. Natomiast niedopuszczalne jest wypuszczanie ilustracji kilka milimetrów na sąsiednią stronę. 8. Nie należy umieszczać jednego wiersza tekstu o małym stopniu pisma na sąsiednich kolumnach. Niedopuszczalne jest dzielenie takich tekstów w połowie wyrazów. 9. Minimalny stopień pisma drukowanego jednym kolorem wynosi dla krojów jednoelementowych 6 pkt., a dla krojów dwuelementowych 7 pkt. Minimalny stopień pisma drukowanego więcej niż jednym kolorem lub w kontrze wynosi dla krojów jednoelementowych 8 pkt., a dla krojów dwuelementowych 10 pkt. 10. Cienkie linie i inne elementy graficzne powinny być wykonane w jednym kolorze. 11. Najmniejsza dopuszczalna grubość linii to 0,4 pkt. 12. Czarne teksty o wielkości mniejszej niż 18 pkt. na kolorowym tle powinny być nadrukowane (overprint). Niedopuszczalne jest wybieranie tła spod takich napisów. 17. W celu uniknięcia ewentualnych niedokładności pasowania należy tworzyć zalewki (trappping), czyli minimalne nałożenie kolorów na siebie. 18. Niedopuszczalne jest generowanie tekstu z czterech kolorów. 19. Przy druku na papierach o niskiej gramaturze należy unikać dużych powierzchni apli drukowanych w więcej niż jednym kolorze. 20. W celu uzyskania większej głębi koloru czarnego w obszarach apli, kolor czarny powinien mieć składowe: C 50%, M 40 %, Y 40 %, K 100 %. 21. Wszystkie używane kolory dodatkowe (spot), np. standardu Panton, powinny być zamienione na CMYK. Kolory dodatkowe mogą być stosowane tylko po uzgodnieniu z drukarnią. 22. Maksymalne nasycenie farby dla papierów powlekanych wynosi 320% (np.C 50%, M 5 %, Y 40 %, K 15 %), dla niepowlekanych 280%.
III. Separacja barwna:
1. Separacja barwna wykonywana jest przez Studio Graficzne MJDRUK sc. Przyjmujemy do realizacji tylko pliki kompozytowe (patrz pkt. I.3).
IV. Odbitki próbne:
1. Istnieje możliwość wykonania odbitek próbnych (proof cyfrowy). Prosimy o wcześniejszy kontakt ze Studiem Graficznym MJDRUK sc. Ale ostrzegamy: Barwne odbitki próbne mogą stwarzać nieco mylące wrażenie, z uwagi na przyrost punktu rastrowego, papier, odcień, szczegóły, liniaturę itd. i być trudne do odtworzenia. Dotyczy to szczególnie sytuacji, kiedy odbitka próbna wykonywana jest na innym nośniku niż odbitka nakładowa. Kolory i obraz będą odbierane w zupełnie inny sposób niż w przypadku rzeczywistego rezultatu końcowego. 2. Wykonanie odbitek próbnych (proof cyfrowy) wiąże się z dodatkowymi kosztami. 3. Istnieje możliwość braku 100% zgodności kolorystycznej pomiędzy proofem (odbitką próbną) a odbitką nakładową.
V. Odwzorowanie kolorów:
1. Jako wzorzec kolorystyczny są stosowane próbniki kolorów: PANTONE formula guide solid coted PANTONE formula guide solid uncoted PANTONE 4-color process guide coted PANTONE 4-color process guide uncoted 2. Zazwyczaj występują różnice koloru na monitorze i wydruku. Ostrzegamy: Obraz widziany na monitorze jest inny niż na wydruku! Na monitorze występuje optyczne mieszanie trzech barw: czerwonego (R), zielonego (G) i niebieskiego (B), które po zsumowaniu dają kolor biały. W efekcie kolory na monitorze różnią się od drukowanych, gdyż powstają poprzez podświetlenie kolorów podstawowych. W druku zaś występuje fizyczne nakładanie na siebie 4 barw: cyan (C), magenta (M), yellow (Y) i black (K), które dają w efekcie kolor czarny. Są to dwa różne procesy, które optycznie dają nieco odmienne efekty, dlatego nigdy nie należy utożsamiać kolorów w przygotowanym przez Państwa projekcie na monitorze, z kolorami na wykonanym wydruku. VI. Impozycja:
Impozycję arkusza drukarskiego z dostarczonych plików wykonuje Studio Graficzne MJDRUK sc. |